"Quiero trabajar fuera del mercado"

MARIÁNGEL SOLOMITA

FOTOS: RICARDO FIGUEREDO

Lo más joven que hay en Soledad Silveyra son sus manos. Las uñas, impecables y rojas, delataron su presencia en cada función de cine. Sobre todo porque se emocionó con facilidad y antes de que otro espectador se fijara en ella, pasaba rápido los dedos pintados por su rostro. Fue la primera invitada en llegar y la última en irse del Festival de Cine Piriápolis de Película.

En la sala de conferencias del Hotel Argentino un grupo de señoras planea cómo acercarse a la actriz y pedirle una foto. Todas tienen vergüenza pero, se justifican, crecieron viéndola en la televisión. Soledad Silveyra les recuerda su juventud.

Compartió la charla junto al realizador argentino Juan José Jusid (Tute Cabrero, Los gauchos judíos, entre otras) y un científico argentino que tiene una extraña obsesión; desde 1968 colecciona cada crítica de cine que se publica en los diarios. Este material articuló la conversación entre el público y las "celebridades", y Soledad Silveyra hizo lo que suele hacer: contó una anécdota tras otra. Y lanzó reflexiones como "soy una mezcla de Xuxa y Alfredo Alcón", "no hice el cine que hubiera querido, yo creía que para hacer películas tenías que ser como Greta Garbo".

Sentada sobre sus piernas y sosteniendo el micrófono con cuidado, a la distancia perfecta para lograr el volumen de voz adecuado, miró seria a la sala cada vez más llena y terminó el encuentro diciendo que a veces, cuando los actores llegan a la popularidad siendo tan chicos, luego es difícil elegir, quedan marcados. Esta pelea a los 60 años está más viva que nunca.

Jugársela. Hace dos horas que habla con periodistas. No precisamente de su carrera. Soledad quiere saber qué está pasando en la televisión uruguaya, quiénes dirigen, quiénes producen. Tiene una idea: hacer una serie sobre la historia de la telenovela en América Latina, "que aunque no lo puedas creer empezó en Cuba". Como a sus 20 años, quiere volver a producir.

Está en la cafetería del hotel y tiene consigo todas esas críticas que el científico leyó. En el margen de una de las fotocopias anota el teléfono de Mario Morgan, director de teatro que en este momento presenta en la cartela montevideana Humores que matan, una obra que escribió Woody Allen.

-Te veo preocupada por el teatro.

-Yo creo que a todos los actores. Es donde no hay filtro. En un trabajo de cine está el director y están las escenas que se editan, y en televisión el trabajo actoral no fluye digamos, lo hace fluir el director en la edición. En el teatro no, tenés la posibilidad de ver al actor en toda su expresión, ves su voz, hasta dónde mide; es donde se ven los pingos.

-Cuando pensás en producir, ¿siempre aparece primero el teatro?

-Sí, porque no te olvides que necesitás menos plata que para televisión o cine. He tenido una etapa muy productora que te diría fue muy fructífera para mí, no sé por qué la abandoné. Será porque la cuenta de ahorro bancario cada vez baja más...he sido productora desde los 20 años, uno de los grandes éxitos de mi vida, Sabor a miel, fue producida por mí. O sea que tengo una mirada muy general de la cosa, ¿no?

-Y ahora te interesó Woody Allen.

-No, a Woody Allen me lo ofrecieron, es un producto de Aracelí González. Es muy buena la obra, es un duelo entre los dos personajes. Me voy ahora a New York (sic), a empaparme de Woody. Voy a recorrer todos los lugares, el primero será el Puente Verrazzano, que es el de Manhattan (1979). Me voy a sentar en ese banco donde estuvo la (Diane) Keaton. Alquilé un apartamento bien cerca del pub donde él toca. Ahora quisiera ir a ver la puesta de Morgan, porque es un personaje con una enorme responsabilidad, tengo que estar muy metida.

-¿Acostumbrás investigar mucho para tus papeles?

-Sí, y últimamente con la web es brutal. Por ejemplo con Norma, que es el personaje que estoy haciendo en Condicionados (TV), que es una actriz porno, tengo un archivo fotográfico de 1.500 fotos. Más allá de meterme en las historias de viejas estrellas porno -mis amigas me dicen `no te llames vieja` pero no lo puedo evitar-. Sobre todo busco estética y testimonios.

-Dijiste en una nota que te gusta llenarte de imágenes.

-El trabajo del actor es llenarse de imágenes, cómo se levanta, cómo camina, cómo saluda a los hijos, cómo come, cómo se relaciona con la gente. Es la manera para que todo ese mundo se vaya metiendo dentro de uno. Nuestro instrumento es el cuerpo y a mí me encanta disfrazarme. Me gusta mucho más componer que hacer de mí misma, o de un personaje parecido a mí.

-No te gusta verte actuar, ¿sos muy autocrítica?

-Soy muy brechtiana en eso, tengo un buen distanciamiento, me sé mirar y bueno, me castigo. Pero está bien castigarse porque encontrar ese instante de la obra de arte no aparece todo el tiempo, más con actores populares que trabajamos 15 horas por día, que no estamos en talleres armando una obra durante 8 meses.

Hay un mercado atrás que nos exige y yo ya estoy cansada del mercado, ese es tu título: estoy cansada, quiero trabajar fuera del mercado. Pero desgraciadamente hay que pagar las cuentas y cada vez son mayores, La gente que piensa que las actrices a mi edad ya tenemos solucionada la vida, cualquiera de nosotras somos trabajadoras. Siempre está la incertidumbre del trabajo. Yo quiero tener 20 años ahora de plenitud, en el sentido de llenarme de cosas, de poder viajar a Berlín -me enamoré de Berlín, del teatro de Berlín-.

El trabajo elegido. Mario Morgan está en el teléfono. A Soledad la acompaña otra mujer, más joven, rubia, pelo corto. Se queda en la entrevista y en esa interrupción es inevitable preguntarle si es su asistente. Cuenta que son primas pero que se conocieron hace 13 años. Su madre y Soledad se odiaban, tenía prohibido hablar de actuación y de Soledad. Su madre murió y ellas se conocieron.

-¿Estás grabando?

-Sí, pero no lo pongo en la nota.

-Lo podés poner, porque son historias que hacen bien, dice la actriz retomando la charla.

-Yo sabía que no podía acercarme a ella, me encerraba para ver sus telenovelas...

-Esas cosas de familia que gracias a Dios pudimos superar los jóvenes. Esto no es chimenterío esto es servirle a la sociedad, es decirle que los mayores podrán tener los problemas que puedan tener, pero que no los trasladen a los hijos. Nosotras estuvimos separadas 30 años de nuestras vidas por prohibiciones estúpidas.

-Yo no me acercaba por miedo a que me rechazara...y nos conocimos, viajamos juntas a Londres y eso cambió mi vida. Ahora escribo guiones para televisión.

-¿Viajás mucho?

-Cuando puedo. Volvemos al tema de la plata, es una locura esto que estoy haciendo de ir a New York, sabrás lo que pasa con el dólar en Argentina. Es una locura, pero si no hago locuras a los 60 años cuándo las voy a hacer, ¿no? No las hice a los 20, fui una niña responsable y trabajadora toda mi vida y bueno...

-Tuviste muchas facetas como actriz y como conductora, ¿cuál preferís?

-Soy actriz. Eso de comunicadora tengo muchas ganas de seguir haciéndolo, porque me encanta viajar y estoy pensando proyectos para presentar en canales.

-Esas facetas te dieron distintos públicos, dijiste que aceptaste conducir Gran Hermano principalmente porque querías llegar a toda la Argentina.

-Siempre voy queriendo sumar generaciones, ya voy por cinco, y de alguna manera me voy adaptando a las reglas del juego. Ahora me puse un poco más rebelde con esto que te digo de salir del mercado, porque el mercado te exige seguir manteniendo una estructura de la que no tengo ganas. Prefiero hacer teatro como los jóvenes. Meterme a hacer un proyecto con algún director joven y viajar a Alemania, 3 ó 4 días, como hacen ellos. Quiero hacer teatro ahora que están (Javier) Daulte, (Rafael) Spregelburd, (Alejandro) Tantanián, (Claudio) Tolcachir, (Ricardo) Bartís...

-Hiciste un curso con Tolcachir hace poco.

-Sí, fue muy gracioso.

-¿Cómo te miraron los compañeros?

-De entrada hubo una cosa incómoda, pero yo de verdad me siento una más, aunque soy mayor que todos esos muchachos.

-Hablando de directores, tengo que preguntarte por China Zorrilla.

-China es divina, estuve con ella antes de venirme a Piriápolis, está más bella que nunca, -dice con los ojos mojados- Me emociono. Me vio y me dice `¿Quién sos, quién sos?` Y le tiré dos o tres cosas y me dijo `Doña Lola`, porque ella me dice Doña Lola por Lola Membrives.

-Hablaste en la conferencia de lo que significa tener éxito desde la niñez. Cuando mirás hacia atrás, ¿crees que lograste la carrera que querías?

-Sí, no me puedo quejar, sería muy ingrata si me quejara. Hubiera querido tener un principio con más formación. No tuve formación, yo me hice de la nada. Cuando uno tiene la posibilidad de ser bien educado, algo que siempre hablé con China, esa cosa de tener el privilegio de tener una familia como la de ella...Si hubiera tenido una familia que se hubiera ocupado de mi educación, bueno, otro gallo cantaría. Bastante me he ocupado yo, pero esas son cosas que vienen desde la cuna. A mí mi nieta de 4 años me corrige la pronunciación en inglés; no me queda otra que volver a empezar a estudiar.

-Esas ganas de ser una actriz "sabia", ¿cómo aparecieron?

-La que tiene que ser sabia es la mujer, que va a hacer ese personaje que tiene que hacer la actriz. Yo no separo nunca a la actriz de la mujer. Creo que la mujer es la que tiene que tener el alma limpia, no ser envidiosa, estar tranquila, saber escuchar, tener sensibilidad, estar al tanto de lo que pasa en la cultura, en todas las líneas del arte para seguir proponiéndote y tener un sentido de lo que es un trabajo en común; porque lo nuestro es un trabajo en común. Lo que tiene de maravilloso el arte es eso, que es un arte comunitario, no es un arte protagónico.

-Dándole tanta importancia al estar bien, ¿se puede actuar siempre?

-Sí. Yo creo que la China es una demostración de que se puede actuar siempre. El otro día cuando tomábamos el té me decía `he tenido una vida grandiosa` y de golpe viene la emoción porque esa vida se va acabando. Pero yo me decía, `mirá vos, a pesar de que a veces a ella se le va un poquito la cabeza, que olvida nombres, no se le ha ido que tuvo una vida gloriosa.` Para mí fue hermoso que ella tuviera ese registro en su mente. Yo en ese sentido he sido una actriz que ha charlado mucho con las actrices mayores, siempre me interesó la vida de las actrices cuando llegan a esa edad que estoy alcanzando yo y me conmueve profundamente. Yo no sé si voy a trabajar toda la vida. En realidad quisiera parar, viajar, leer y hacer teatro, pero no puedo. Mientras uno tenga propiedades...hay que tener una chacrita como el presidente de ustedes. Llegué a un momento en que digo, `bueno, quiero vivir como el `Pepe``.

-¿Te podés jubilar?

-Sí, tengo aportes por 25 años de trabajo. Pedí una moratoria, la jubilación es muy poquito, es de 1.700 pesos argentinos, pero bueno, me gustó hacer el trámite, me llevó 5 años, gracias a Dios que fue rápido.

40 AÑOS ACTUANDO

Conquistó a la audiencia televisiva desde sus 12 años. Pocos saben la difícil situación familiar que atravesó la actriz para poder estar frente a las cámaras. Por eso dice que la actuación salvó a su familia y la salvó a ella. Desde chica trabajó con grandes actores que la protegieron y cuidaron su lugar. Inquieta, estudió y produjo varias obras teatrales. Varias veces la dirigió China Zorrilla, pero también ha sido marginada injustamente. Su objetivo pendiente es actuar en un clásico y si es posible, en el teatro San Martín.