Un director técnico habituado a los goles

ALEJANDRA VOLPI

El espectáculo 3 Millones presenta cambios significativos en la banda de Roos. Por las variantes que ofrece a nivel musical y en el tratamiento de las canciones es una clase magistral sobre los ritmos imperantes en esta parte del mundo.

El concierto que hoy tiene repetición en el Auditorio Nacional Adela Reta es mucho más que una versión extendida de la banda sonora del documental 3 Millones.

Para empezar, la banda que secunda a Roos sufrió modificaciones que no pasan desapercibidas. La incorporación del guitarrista de Hereford, Guzmán Mendaro, es un acierto. El contrapunto que conforma con Nicolás Ibarburu modifica la fisonomía del grupo en escena y su sonido, robándose el protagonismo que en los últimos años lograban en esa misma relación los tecladistas Gustavo Montemurro y Hugo Fattoruso. Este último fue una de las grandes ausencias por encontrarse de gira en Japón.

Con las guitarras un paso adelante, el coro de murga retrocedió unos metros. Primero por la deserción de Freddy "Zurdo" Bessio que optó por sus compromisos contraídos con Agarrate Catalina y segundo porque si bien el género es uno de los pilares del show, esta vez Roos parece haber optado por poner el foco en otros matices, algunos más sutiles que otros. De ahí que al momento de interpretar De la canilla, por ejemplo, (que originalmente grabó Adriana Varela en el disco Cuando el río suena, y hasta ahora reproducía en versión murga), se despachó con una interpretación tanguera despojada y a dos guitarras, que mereció efusivos aplausos.

El show bien podría analizarse como un partido de fútbol. Claro está que con el cantautor como director técnico, un concepto que le queda a medida y que él mismo promueve. Roos reforzó la sección de percusión sumando a Daniel "Tatita" Márquez, quien junto al carismático "Nego" Haedo son la base rítmica del candombe que en 3 Millones tiene un rol estelar. La cuerda tuvo su momento cumbre con Márquez en repique, Haedo en piano y Martín Ibarburu (el baterista) en tambor chico.

La primera función, realizada el jueves a la noche, comenzó puntual a las 21 horas con Bienvenido, uno de los surcos incluidos en la banda sonora del filme que rodó en el Mundial de Sudáfrica y que menciona a los integrantes del plantel Celeste. Le siguió Cuando juega Uruguay. Y con la siniestra historia de Victoria Abaracón entró la milonga. Para entonces algunos se quejaban de unos reflectores de luz blanca ubicados a una altura muy baja que disparaban "flashazos" enceguecedores desde el palco. "¡Aguanten, que son las luces del estadio che!", bromeó Jaime Roos.

Un episodio gracioso se dio cuando Nicolás Ibarburu le señaló que había puesto el transporte de su guitarra en el traste incorrecto al inicio de El hombre de la calle. El cantautor se rió y dijo: "Bueno, ahora vamos a hacer como Mateo que una vez hubo un apagón y arrancó donde había terminado la canción". Por primera vez interpretó en vivo El grito del canilla que inmortalizó Washington "Canario" Luna y reflotó títulos de sus cuarenta años de discografía, incluso una canción que no tocaba desde 1977 titulada Y es así, del debutante Candombe del 31, que dedicó al líder de No Te Va Gustar, Emiliano Brancciari, presente en la sala. Roos recordó que en sus inicios sólo su barra de amigos lo apoyaba y continuó con el muestrario de los géneros musicales que imperan en esta parte del mundo. También por primera vez le puso tambores a Expreso Horizonte, "para que no queden más dudas de que se trata de un candombe funk".

No faltaron, en versión original, hits como Amándote (que popularizó su amigo Rubén Blades), Catalina, Los futuros murguistas, Aquello y en los bises Colombina y Durazno y Convención, entre otros. Pero Roos hiló tan fino en los arreglos musicales que había que estar atento para no perderse ningún detalle. Y dentro de los ritmos milongueros hubo cabida para el estilo "zitarrosiano"; dentro de los pasajes tangueros, que fueron los menos, aparecieron guiños a Piazzolla.

La intervención más difícil cayó en los hombros de Nicolás Grandal cuando debió sustituir al "Zurdo" Bessio en Si me voy antes que vos, un tema que también grabó Mercedes Sosa. Grandal -que en la última temporada de Carnaval se incorporó a Asaltantes con patente- demostró estar a la altura, aunque resulte imposible superar al sobreprimo original.

Roos se dio el gusto de rescatar la Despedida del Gran Tuleque de 1987, que fue publicada en el disco Sur. Y no dejó afuera la versión dance de Una vez más, que dedicó al dueño de Lotus. La capacidad del artista de reformularse sobre las mismas bases, con un trabajo de artesano, minucioso y perfeccionista es admirable. Los tres millones de uruguayos están muy bien representados.